用笔当如骑“狂牛”
在美国有一种职业骑牛大赛，非常惊险剌激。参赛者要在重约2000磅的狂怒的野牛背上坚持8秒钟，才算完成比赛。骑牛大赛要求比赛者只能单手控制抓缰绳，另一手要高举过头， 骑牛无鞍也无蹬，骑手只能坐在光秃秃的牛背上；完全靠两腿夹紧牛身来掌握平衡。比赛者先在栏中做好跨上牛背的准备，一但跨上牛背就要马上打开闸门，比赛开始，牛便大发“牛脾气”，上窜下跳，对骑在它背上的人大发雷霆；大有不把骑手摔下来不罢休之势。这时骑手在牛背上，只能单手拉缰绳，在牛背上前仰后合，险象迭出……裁判根据牛的狂野程度（占50分）及参赛者的表现（占50分）综合评分……
其实中国绘画中的《大写意》中的用笔，与骑狂牛颇有相似之处——画家拿起蘸着墨的笔，在纸上作画，笔纸相交也就是几秒钟（再画需要再蘸墨），而文房四宝中的宣纸、笔、墨，各有不易驾驭的一面，它们综合起来很像一头狂野的蛮牛……特别是生宣，笔墨画上去它易洇，不易控制；对于毛笔来讲它的笔毫软，笔毫的弹力极难控制；对于笔中墨所含的水分，全凭感觉来掌握……因此纸、笔、墨的这些特点，综合起来看颇似“狂牛”。画家则如骑牛者，画家擒定一管笔，用它画在纸上的一画——正如石涛所言：“画受墨，墨受笔，笔受腕，腕受心……”石涛也讲：“在于墨海中立定精神，笔锋下决出生活。”画家（指写意画家）所从事的就是征服“纸、笔、墨”这头“狂牛”的职业生涯，因此就要在征服蛮牛上下功夫。
石涛还讲一幅画的“亿万笔墨未有不始于此而终于此，惟听人之握取之耳。”“人能以一画具体而微，意明笔透……动之以旋，润之以转，居之以旷，出如截，入如揭，能园能方，能直能曲，能上能下，左右均齐，凹凸突兀，断截横斜，如水之就深，如火之炎上，自然而不容毫发强也……”然而作画毕竟与骑公牛不同，骑公牛只有八秒钟就结束比赛，在疯狂的狂牛背上，参赛者随时都有摔下牛背被牛踩踏的危险，因此参赛者根本就没有思考的时间，全凭直觉、凭经验去对付狂牛。而画家画一张画，则需要无数个几秒钟的用笔组合才能完成。在每一个几秒钟的组合中，画家也需要凭直觉、凭经验去用笔，稍微一迟疑，笔墨就会板、刻、结从而成为败笔。
当然画家所骑的“狂牛”也有优劣之分，如好的生宣，虽然易洇，但是能留得住墨，画面上墨气淋漓，生动活泼。而一些劣质生宣，留不住墨，刚画时还好，等墨一乾，画面则串成死气沉沉地没有变化的灰面……好的笔按收自如，笔毫绝不会散漫不可收拾……至于墨中如何用水，这全在个人的领会，无法言传。然而这用水却关系着用笔的“飞白”与“游丝”的运用，直接关系到画家情感的表达。
当然无论是骑公牛，还是用笔画画，个中的道理是无法用语言讲清楚的，正如苏东坡所言：“道可致而不可求”……试想无论在牛背上的八秒，还是笔纸相交的每个瞬间，当时根本来不及思考，只能凭直觉、凭个人的经验去应对。一句话，只能靠自已在实践中的实际经验去解决问题，这正是用笔当如骑“狂牛”的道理。
来源：环球网
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