撰写| Felicia编辑| 晏非
一个趋势是，越来越多的影视剧正在把镜头对准母女关系。母女之间的依恋、纠葛、控制，成了情节中重要的情绪钥匙。这并非巧合，“母女纠葛”正是许多女性正在经历的现实。
那些让人特别痛苦的父母，日本人创建流行词“毒亲”来形容。“毒亲”的衍生物如此之多（国内类似概念是“父母皆祸害”），日本的不少漫画、访谈节目、电视剧与电影，都受此影响。而这其中，“有毒的母亲”又占了很大比例。
《恶毒女儿·圣洁母亲》
日本人似乎更敢拍悲剧。由凑佳苗同名作品改编的《恶毒女儿·圣洁母亲》便是一部社会问题剧。母亲以守卫的姿态掌控着女儿的人生，女儿非常痛苦，做出了不可反悔的事情——“圣洁的母亲”恰好是种悲哀的反讽。
但如果只谈“有毒的母亲”，母亲的困境便被忽略了。母亲贡献了自我，她们的劳动是儿女成长的养料。而母亲看不见女儿的痛苦，正因为她的痛苦从未被他人正视、被自己理解。
《恶毒女儿·圣洁母亲》
20多年来，日本学界一直有围绕母女关系的相关研究，如1998年出版的《内在妈妈控制着一切——入侵我们的母亲很危险》（斋藤学著），2008年出版的《母亲控制着女儿的人生——为何“弑母”如此之难》（斋藤环著）、《妈妈的无法承受之重》（信田小夜子著）……这些都是基于母女关系心理咨询案例的作品。而母女主题的漫画、小说、影视，也在20年间反复掀起讨论。
在国内，虽然有些涉及母女关系的20世纪90年代小说，但真正涌现讨论热潮的时期，要往后推到最近四五年（与相关电影同步）。
母亲爱儿子，就如爱他者。这种爱并非次要等级的爱。正因为他者是与自我不同的，母亲才能更自然地接受儿子生理、心理与自己不一样的事实；他者也是神秘的，鲜有母亲要求儿子过一遍她的人生。
但母女常常彼此纠缠。母亲将女儿当成了自我的延伸。一方面，它造就了一种迷人关系——母女关系是深刻的，母亲的一部分会在女儿体内活着。另一面，它也造就了痛苦——不少心理咨询室里，都是女儿控诉母亲边界感模糊、控制欲超越寻常的场景。
母女，并非命运共同体
与许多研究母女关系的学者一样，我观察母亲，是从“我不想成为像母亲一样的女性”开始。
母亲并不强势，但她总是默念种种规范：“女性该怎么样”“女性该如何活”。那些话并不只出于我母亲之口，也来源于她所生活的年代与小社会。你知道母亲的话并不永远正确，但它们将如飘浮的咒语，永远地悬在女儿的生活上空。
《恶毒女儿·圣洁母亲》
在许多心理分析文章以及女性主义对谈录里，我看见女儿们在故事中剖开自身，讨论复杂纠缠的母女关系。不少书里也提到了母亲的语言魔法。
这并不只是一种个体体验。近十来年，越来越多心理咨询师、社会学家将母女关系视为重要的问题。正因为女性身处被压缩的现代化进程中，母女面临完全不同的女性生存现实，冲突才会愈加明显。
《身为女性的选择》中，上野千鹤子指出母亲身上存在的双重矛盾：母亲希望女儿要有“女人味”，但是“只当女人还不够”——希望女儿得到自己未曾有的东西，如事业、学历；但又不希望自己的人生遭到否定，于是督促女儿结婚生子、照顾家庭。
在《厌女》的章节里，她还提到母女关系的变化——在以前，“结婚为切断母女关系提供了一个社会性的契机，嫁出去的女儿是别人家的人”，而“女儿出嫁以后母亲仍能支配，是近代以后的现象”。
左图《身为女性的选择》
[日]上野千鹤子 / 信田小夜子著，吕灵芝译
国际文化出版公司，2023-3
右图《厌女》
[日]上野千鹤子著，王兰译
光启书局，2023-5
重要的社会背景是，少子化、家庭的养老成本急速增加的现实，也反推女儿成为“儿子”、成为父母养老的主要责任人。但是面对日本的就业冰河，许多女儿难以承担养老成本。
日本的社会学家水无田气流，在《危险关系：母亲与女儿的相处之谜》（斋藤环著，以下简称《危险关系》）里，提出了母女关系的代际观察。
在20世纪70年代，日本女性中家庭主妇的比例达到最高，那一代人和孩子的关系相当别扭——她们的孩子是“第二次婴儿潮一代”，也被称为“失去的一代”（Lost Generation，泡沫经济后，面临着就业冰河期的一代大学毕业生），这是经济社会结构差距最大的两代人。
对“失去的一代”的女儿来说，继承妈妈的路径，找一个像父亲一样买得起房子、负担一家生活开销的丈夫，实在太难了，“当前的社会要求每个人都必须提高自己的社会地位”。
《恶毒女儿·圣洁母亲》
成为像母亲一样的女儿，几乎不具备现实性。
“有毒”的控制，首先通过身体完成
近几年，不少青年导演的作品聚焦于母女关系，杨明明的《柔情史》（2018年）便是较早被关注的电影之一。
《柔情史》里有许多母亲对女儿的监控细节——吃饭姿势的规矩、喝牛奶的礼仪、刷碗的步骤乃至洗漱用品的摆放方式。通过身体和空间的监管，母亲完成了心理层面的“控制”。而互相看不顺眼的这对母女，却离不开彼此。
为何母女如此纠缠？首先是，母女共有“女性的身体”。
《柔情史》
月经、妊娠都是女性独有的身体体验，母亲传授身体经验，同时也传递着思想。陈染的小说《与往事干杯》里写，母亲教慌张的女儿应对初潮，并告诉女儿，这道“伤口”几十年都不会弥合，“伤口”也会长大，在这“长大”之中，女孩成为了女人。
日本心理学家斋藤环在《危险关系》里说，“健康男性的身体可以说是‘透明的存在’”，男性在日常生活中几乎意识不到自己的“具身性”（除了性行为时）。但女性不得不意识到自己的“具身性”，她们更平常地感受到身体的违和，比如月经。
《危险关系》
［日］斋藤环著，高璐璐译
上海人民出版社，2023-7
他还写道，女性被迫感受自己的身体，也是因为性别偏见。社会对女性的想象，是要她们拥有“女人味的身体”，包括所谓的“女人味”的教养，但又要求她们压抑主体欲望，拥有“女人味的态度”（也就是日本流行语里的“女子力”）。
母亲对女儿的教育，几乎都是从无意识地控制女儿的身体、要求“身体的同一化”开始的。母亲通过“压制”，往女儿的身体里植入自己的话语；通过“奉献”（受虐式控制），让女儿感应母亲的痛苦，产生负罪感；通过“同化”，把“重新过一次自己的人生”的希望寄托在女儿身上。
母亲对女儿的控制，并不一定意味着暴力，相反，它有时通过牺牲——“我是为你好”，完成运行。而女性会更明显地感受到责任感、负罪感。在心理咨询室里，哪怕再讨厌母亲的女儿也会说：“如果发生了战争，我肯定背着妈妈一起逃跑。”
《血观音》
母女之间的独立性是更模糊的，有时母女俩会在身体上极端亲密。在小说《两个人住》里，角田光代描写了让自己不适的画面：母女相互穿内衣给对方看。角田说，她曾听同龄朋友分享自己的故事：女儿一度非常尊重、认同母亲，和母亲非常亲密，直至发现自己被母亲偏执地控制，发现“这不是我的价值观”，随之猛烈转向憎恨母亲的立场。
许多女儿，深刻体验到母亲与自己的身体连接，亦要在某个阶段，逐步剥离体内母亲的暗影。
重塑母亲的故事
母亲是女儿第一个深入观察的女性样本，形塑了女儿最初的世界观。而成年后的女儿，往往以妈妈作为对照，思考、继承或者逃离原本的身份。
可如果只有来自女儿的视角，母女关系就不会如此复杂缠绕。
《恶毒女儿·圣洁母亲》，妈妈的视角里男生是个渣男，女儿视角里妈妈强迫自己分手
埃莱娜·费兰特曾经有点夸张地说，除了母女关系，她似乎什么也没写。小说中，她既是母亲又是女儿，不断切换着叙述的视角。
“那不勒斯四部曲”里，母亲曾经是女儿要逃离的“故乡”，女儿们为此学习了新女性的语言以及属于城市的生活方式。而在《烦人的爱》《暗处的女儿》里，她更贴近母亲的处境。
左图《暗处的女儿》
[意大利] 埃莱娜·费兰特著，陈英 / 王彦丁 / 黄语瞳译
人民文学出版社，2024-4
右图《烦人的爱》
[意大利] 埃莱娜·费兰特著，陈英译
人民文学出版社，2022-10
《烦人的爱》里，女儿成为父亲的帮凶，监管美丽的母亲的身体，不自觉地对妈妈的穿着进行控制。在女儿面前，母亲用宽大、破旧的衣袍藏起身体。直到母亲去世以后，女儿才发现母亲的秘密——在打满补丁的旧衣之下，是母亲精致的内衣。
《暗处的女儿》里，女儿控制母亲，是通过无意识地侵占母亲的时间、空间、精力、情绪乃至身体完成的。想要逃离的母亲，最后又选择回去。
费兰特笔下的不是先锋女性，当她们想要逃离时，必须与内心另一股力量纠缠。“这些母亲姿态卑微、不顾一切，而且很痛苦，一次次产生重生的想法，但最后又不了了之。”母亲需要面临这个问题：“作为一个当代的女人，我能不能让我的女儿爱我，我爱她们，但不用牺牲自己的全部，也不用因此痛恨自己。”（《碎片》，埃莱娜·费兰特著）费兰特还提到：“我们作为女儿，也会像裁缝一样，包裹母亲的身体。”
近些年，国内涌现了许多展现母女之间故事的文艺作品，如《这个女人》《但愿人长久》《当我走近你的时候》。其中，杨本芬的小说还原了妈妈的人生，同时，她也不再只是别人的外婆、妈妈，她以讲述者的身份被重新看见。母亲故事的重述，就是揭开“包裹着母亲身体的一层层包袱”的重要动作。
图依次为《但愿人长久》《这个女人》《当我走近你的时候》
在和斋藤环的对谈里，心理咨询师信田小夜子说，缓解母女关系，理解是起点，“不是说只去理解社会构造，而是去理解横亘在自己和妈妈之间的到底是什么，这些又是如何在历史中形成的，做到这一步可以说已经解决了七成。”另外就是“放下想赢过妈妈的执念”，或者将执念分享给有相同经历的人和心理咨询师。
“妈妈，是无敌的存在。”信田小夜子说。即使妈妈外在弱势了，她还是会“变强”，她的血压、血糖会升高。从这个意义上，女儿是绝对会输的。
《逃跑》，执着控制女儿的妈妈
但她很想告诉那些困扰的母亲，女儿是和自己不同的人，不是自己的左右手。当女儿和母亲隔开距离、离开母亲身边以后，母亲就能拥有回顾自己人生的机会。
作者：Felicia
编辑：晏非
排版：杨盼盼
题图：《恶毒女儿·圣洁母亲》
水原三星俱乐部官方宣布，球队签下了前日本国脚斋藤学。这笔签约填补了球队亚外的空缺。球员已于29日完成了与俱乐部的签约，双方签订了一份为期1年6个月的合同，球员将身披5号球衣出战。斋藤学是一名边锋，自 2008 年在日本 J 联赛首次亮相以来，他的职业生涯中J1共出场了407场比赛取得 69球和60次助攻。他是一名资深运动员，曾代表日本国家队参加了 2012 年伦敦奥运会和 2014 年巴西世界杯。他的能力和经验都得到了认可，该球员曾效力横滨水手、川崎前锋和名古屋鲸鱼队等 J 联赛劲旅。斋藤学拥有出色的创造力，速度快，带球出色，他的到来将提高水原三星得分能力及前场的攻击力。
北京时间11月25日17:30，J联赛第29轮，34岁前日本国脚家长昭博戴帽，31岁前巴西国脚达米昂传射建功，斋藤学在90分钟打进一球，川崎前锋主场5-0战胜大阪钢巴；双方拉开17分差距，川崎前锋提前4轮夺冠，主场11360名球迷见证。
这是川崎前锋65年历史第3座J联赛冠军，他们是近4个赛季第3次夺冠，只在2019赛季排名第4，无缘冠军。
川崎前锋对大阪钢巴完成赛季双杀，首回合是客场1-0取胜。
这一场5-0大胜，让川崎前锋创造队史纪录：这是他们32年跟大阪钢巴45次交锋最大比分胜利，此前最大比分胜利是在2008赛季主场4-0大胜。
事实上，川崎前锋本赛季连续2次打出创J联赛纪录的10连胜和12连胜，提前4轮夺冠已经是比较晚的了。原本在上一轮他们取胜即夺冠，结果客场0-1爆冷输给了大分三神，4轮意外丢掉了8分。当然，本轮在主场击败J联赛第二的大阪钢巴夺冠，让11360名球迷在主场狂欢，也是一个完美的结 果。
女神长泽雅美的新电影《mother》 前几天刚在日本上映，不同于以往麻酱（长泽雅美的昵称）在影视剧里开朗活泼又可爱的形象，
这一次她饰演了一位堕落暗黑的“有毒的母亲”。
有毒到什么程度？
生活混乱、挥霍无度，不对孩子负责，反倒让孩子跟着她颠沛流离、为她弄钱，甚至指使自己的儿子抢劫杀害祖父母…
这部电影改编自震惊日本的“川口市祖父母殺害事件” ，麻酱饰演的母亲在现实生活中也确有其人。
当年的新闻报道
被杀害的祖父母
2014年，埼玉县川口市，一名17岁少年优希（化名）为贪图钱财持刀杀害了自己的祖父母。
这个案件之所以不同于一般的抢劫杀人案，是因为大多数人在了解到这个杀人夺财的少年十几年的人生之后，很容易就会产生这样的疑惑：
“到底谁才是真正的加害者？”
是手握屠刀的少年？
还是将他掌握在手中、随意摆布他的母亲？
电影剧照
回顾优希短短十几年的人生，就会发现这个少年根本就没有选择的权利，他的生命里只有无情挥霍的母亲，为了能够让这样的母亲满意，为了不让自己被抛弃，他可以做一切事。
优希小时候跟父母在一起生活，到他4岁那年，家里债台高筑，一家人不得已逃往外地。
母亲幸子（化名）不顾家庭贫困，非但不去工作，还把父亲给她用来交房租的钱花在了柏青哥（弹子赌博机）和其他东西上。
不过对年幼的优希来说，这个妈妈虽然花钱无节制，但一直陪伴在他身边，就是他的“好妈妈”。
优希上小学后，一家人搬去了埼玉县，就是从这里开始，优希的生活一点点瓦解了。
父亲很少回家，大多数时间都跟情人在一起。
母亲在他二年级的时候也不去工作了，而是去牛郎店寻欢作乐。
父母不在的日子里，优希只能吃着便利店的便当，还要看着母亲带“朋友”回家，家里时常寄宿着牛郎，生活被搅得乱七八糟。
在这样混乱的日子里，优希的作息也开始失去规律，渐渐地早上起不了床，到了4年级干脆就不去学校了。
也是这时候，父母正式离婚，优希选择留在母亲身边。
新闻报道截图
从此他的生活只能用“不正常”来形容。 母亲幸子在网上认识了名古屋一个叫“亮”的男公关，离家出走一个月去找这个男人。
她完全没有顾及年幼的孩子，说走就走，那种“被抛弃”的绝望经历在优希心里留下了深深的伤痕。
对于这个幼小的男孩来说，他的世界里只有母亲，如果连母亲都不要他了，他的世界就不存在了。
所以为了能够让母亲不抛弃他，为了能够对母亲一直“有用”，他几乎奉献了自己的所有。
之后，母亲和男公关亮一起回到了埼玉县，但俩人都没工作，但也丝毫没想着找工作挣钱，就靠卖掉优希的游戏、向亮的亲戚借钱等等来搞生活费，这些都用尽了之后就去坑蒙拐骗。
这样畸形的“家庭”在辗转各地之后，最终在一家情人旅馆安定了下来，在那儿住了两年之久。
优希不去上学，日常就是母亲一起在游戏中心和漫画咖啡厅里消磨时间，等着亮从临时工的工作里下班回家。
在情人旅馆小房间里的那两年，亮和母亲从来不会顾忌孩子的存在，就肆无忌惮地孩子面前啪啪啪。
光是在孩子面前展示性行为还不够，亮会抓住优希的脸，强迫他给自己口交。
母亲幸子就只是在旁边笑着看着，一点阻止的意思都没有。
这样的生活对优希来说还不能算是地狱最底层，当亮临时工的工作收入没了，亲戚的钱也花完了之后，母亲还怀上了亮的孩子。
出生的女孩虽然被命名为结衣，但没有提交出生申请，是个“黑户”，“一家四口”卷了朋友的钱逃往横滨，很快就花完了钱开始搭帐篷露宿。
母亲一如既往地一无是处，刚出生的小女孩一直都是优希来照顾，而亮因为生活压力，渐渐开始对优希施加暴力。
居无定所、颠沛流离、经常被施暴、遭受性暴力、母亲的熟视无睹、担负着养育妹妹的责任、习得性无助…
一个蜷缩在阴暗角落里不被看到的孩子有多绝望，没有人知道，也没有人在乎。
那时的优希曾经无数次地想，“死了的话会很轻松吧。”
逐渐长大的优希开始和亮在同一家涂装公司工作，母亲还是老样子，把钱浪费在酒店、游戏中心、弹子赌博机这些东西上。
虽然亮预支了几个月的工资，也向公司的前辈借钱，用来做生活费，但母亲为了筹措玩的钱，还是逼着优希预支了工资。
而对于害怕被母亲抛弃的优希来说，除了听从母亲的话，他没有第二种选择。
在这样无底洞一般的消耗下，这一家人又开始了债台高筑后的逃亡。
没了去处的母子，向优希的外公外婆借钱也被拒绝，这时的母亲说，“如果杀了外公外婆的话，（钱）就能到手了。”
优希还以为母亲这么说只是在开玩笑，就含糊地回答，“是啊”。
但母亲一声又一声的逼问让他知道，她是认真的。
“真的能做到吗？”
“结果还是不行吗？”
一个十七年来一直掌控在有毒的母亲手中、恐惧被她抛弃的孩子，没办法对母亲的任何想法说不，哪怕她是让他去杀人。
第二天，两个人商量了杀人方法，优希去了外公外婆家，他一开始只是想借点钱，
但外公外婆早已经因为这个女儿多次借钱不还欠了债，所以毫不犹豫地拒绝了优希。
想到母亲的计划，他不再迟疑，先是用电线勒紧了外婆的脖子，然后用厨房里的菜刀先后捅死了外婆和外公。
然后偷了8万日元的现金卡和照相机等财物就离开了家，之后跟母亲和妹妹汇合，入住酒店。
杀了祖父母得来的那些钱，仅仅3天就被挥霍一空，而在事件发生一个月后，优希被警方逮捕。
在审判中，优希被判处15年徒刑，而母亲幸子因抢劫罪被判处4年半刑期，几年前就已刑满释放 。
“到底谁才是真正的加害者？”这个问题，想必大家在看完整个案件经过后内心已有判断。
2017年，优希曾在狱中写道，“其实我并不是真的想犯罪，但这是我唯一能做的事。”
如果没有母亲幸子的挥霍浪费，如果儿童咨询所能够对优希进行临时监护，让他能逃离那个绝望的环境，他就不会是“杀人犯”，而是一个认真腼腆的“普通孩子”。
可惜没有如果。
“毒親”， 是报道“川口市祖父母殺害事件”中经常会看到的一个词，通常是指“支配孩子的人生，对孩子有害的父母。”
就像优希的母亲幸子，对自己的人生不负责任、对孩子更多表现出的不是爱而是利用和控制。
没有保护孩子，反而在孩子遭受暴力和性暴力时袖手旁观。
当然，像幸子这样完全烂透了的父母还是少数，更多的存在于我们身边的，是在孩子长期的成长过程中，对孩子潜移默化进行精神虐待的父母。
经过日本精神科医生斋藤学的研究，将“有毒的父母”分为了四类：
1、过度干涉的控制型父母
这种父母也是被指责最多的，比如最近很火的《隐秘的角落》里，朱朝阳妈妈就是对孩子控制欲很强的典型。
她将自己的“母亲”身份看得很重，朱朝阳这个儿子就是她的全世界，她不容许孩子摆脱自己的控制。
看过这部剧的人，应该都对朝阳妈妈逼朱朝阳喝牛奶的戏份印象很深刻，从剧集一开始她就耳提面命地提醒着儿子喝牛奶。
（来源：爱奇艺）
到了后来，更是强硬地逼着儿子喝牛奶，不管他喝不喝得下，不管牛奶是不是太烫了，这是她找回控制权的一种方法。
而在她想给儿子擦嘴角，却被儿子躲过去的时候，她情绪立马失控，几乎是狠狠地揪住儿子的脸强行给他擦。
这样把孩子当成全世界的“过度控制式”爸妈在我们日常生活里也并不少见。
而过度控制的后果，虽然不至于像朱朝阳那样黑化，但确实很容易让孩子窒息。
2、疏忽的父母（无视、忽视孩子）
每个孩子小时候，都自然而然地渴望父母的关心和爱护，因为父母是孩子小小世界里最亲近的人。
但可惜的是，并不是所有的父母都会无条件地倾注爱意。
有的父母确实是会因为各种各样的原因，选择无视、忽视孩子。
上文里提到的优希父母是这样，《隐秘的角落》里朱朝阳爸爸也是这样。
在组成新家庭、有了第二个孩子之后，跟着前妻生活的儿子渐渐被爸爸忽视。
即使儿子成绩很优秀，回回考第一，乖巧又懂事，但爸爸并不在意，“当老爸的还不如同学的爸爸对自己儿子熟。”
带儿子去买鞋，还是因为牌友看到儿子的衣服太旧了，买鞋的时候甚至不知道孩子穿多大的鞋。
儿子被后妈打伤、被满楼道贴“他是杀人犯”的告示，却还要妈妈出面催，爸爸才答应过两天去看儿子。
这是一种“没有恶意的恶意”， 朝阳爸爸“没有恶意”是因为他不在乎，他有了自己疼爱的女儿，有了再婚美好的家庭，所以他不在乎跟前妻过活的儿子。
不在乎他成绩好，不在乎他乖巧，也不在乎他衣服破旧。
但正是这种“没有恶意”的不在乎，对朱朝阳来说是最致命的“恶意”。
他一直向往着父爱，一直渴望得到父亲的关注，所以他没法接受，爸爸再婚生下的“妹妹”理直气壮地大声冲他喊：“爸爸只喜欢我不喜欢你，他讨厌你讨厌你！”
他那么聪明，肯定已经知道爸爸有了新的家庭不再在乎他，但他并不愿意承认，更不可能接受被朱晶晶（他同父异母的妹妹）这样大声喊出来。
没有哪个孩子能接受被父母当成可有可无的存在，即使不会因此对父母产生恨意，但这种不被最亲的人放在眼里的无助和失落，毫无疑问会影响到孩子的性格。
3、野兽一样的父母
顾名思义，就是对孩子进行激烈的暴力、谩骂、性虐待等行为，破坏孩子的身心健康，有时还会危及生命。
4、生病和精神障碍的父母
需要周围人的支持和保护，还有极少数的具有反社会性人格障碍的父母。
一般来说，这种过度控制的父母是被指责最多的，但有时，有的父母可能会兼具好几种“有毒的父母”特质。 比如优希的母亲，既忽视儿子，又控制儿子，并且在他遭受暴力和性暴力时袖手旁观。
现实生活中，大多数孩子虽然没有优希所处的环境那么地狱，但往往也会受“有毒的父母”折磨。
这些痛苦丝丝缕缕地缠绕在已经长大成人的孩子身上，成了他们摆脱不掉的沉重枷锁和心理负担。
他们不会像优希那样，去极端地杀人，而是每日每日地与原生家庭带来的痛苦共存，试着去寻求帮助，试着去倾诉。
日推上#毒親# 的话题里，每天都有很多人发帖，或是宣泄痛苦，或是倾诉感悟。
=意识到有毒父母的诅咒=
为什么我不能向人们敞开心扉？
明明想跟大家搞好关系的…
这是为什么呢？
越是靠近
越是痛苦
又回到孤单一个人的状态
这样很奇怪吧？
我就是这样一步步
产生了对“生而痛苦”的疑问
意识到了有毒父母的诅咒
有毒父母的诅咒有多强大，只有身在其中的孩子们才能体会，原生家庭带来的各种心理阴影、创伤伴随着很多孩子长大成人，甚至也许会伴随一生，
希望想要成为家长的人们，能提前正视这个问题，如果无法给予孩子健康的爱，无法让孩子快乐长大，就再考虑一下要不要孩子。
也希望被有毒父母的诅咒纠缠的人们，能够挣脱束缚，积极地寻求帮助，明白一切都不是自己的错，活出自己没有阴影的人生。
